Mercredi 20 mai 1998

Nanni Moretti, réalisateur

" Le film est un journal, pas un documentaire "

  Propos recueillis par Jean-Michel Frodon

" Pourquoi avoir à nouveau choisi le journal filmé ? Est-ce désormais la forme que vous adopterez pour tous vos films ?

- Selon moi, chaque film est comme un nouveau chapitre d'un livre unique ; pour chacun il faut trouver la forme appropriée, moins pour raconter une histoire que pour partager un certain type de sensations. Il m'a semblé que le journal - et Aprile en est un, bien davantage que Journal intime - correspondait à ce " chapitre ", ce projet particulier. Mais le prochain film, que je suis en train d'écrire, n'est pas un journal, c'est une fiction.

- Allez-vous y retrouver le personnage de Michele Apicella, ce double de fiction, héros de vos précédents récits ?

- J'en serai l'interprète principal, mais d'une manière nouvelle, en ne jouant ni Michele ni moi-même comme dans Aprile, mais un Nanni Moretti personnage : c'est moi, dans une mise en scène. Aprile devait être interprété par ses véritables protagonistes (moi, ma compagne, Silvia, Pietro, ma mère, mon assistant, Lucchetti, etc.). Mais ce n'est pas un documentaire ! Hormis les quelques séquences d'" actualités ", ce qu'on voit à l'écran n'est pas attrapé au vol, au contraire : je fais en général un très grand nombre de prises. Certains plans tournés à la maison (je m'étais juré de ne plus filmer chez moi, ça met trop de désordre, mais j'ai craqué !), des plans qui semblent très naturels, ont nécessité deux jours de prise de vues.

- Le film joue beaucoup sur ces allées et venues entre réalité et invention : il décrit la crise créative d'un réalisateur, alors qu' Aprile démontre que vous n'êtes nullement dans l'impuissance créatrice.

- Une des interprétations du film pourrait même être que sa réalité est le contraire de ce qu'il montre, puisque je filme cette histoire où je suis supposé ne pas arriver à filmer. Ce n'est qu'un des nombreux décalages. Par exemple, je présente comme un devoir le fait de filmer les événements politiques, alors qu'en fait je le vis comme un plaisir, sinon je ne le ferais pas. Si mes films dessinent un portrait politique de l'Italie, c'est d'abord pour satisfaire ma curiosité personnelle, au même titre que j'enregistre certains faits de ma vie privée.

- Quelle impression vous avait laissée la réalisation de La Cosa, cette fois véritable documentaire politique (sur la transformation en 1990 du Parti communiste italien en Parti de la gauche démocrate) ?

- C'était passionnant, ce type de travail est une gymnastique très bénéfique pour un cinéaste. D'où mon désir, évoqué dans Aprile, de repartir enquêter. Mais là je me montre interviewant des gens, selon la stupide méthode télévisuelle, jamais utilisée dans La Cosa, et me critiquant : " Qu'est-ce que c'est que ces questions imbéciles ? " On n'est plus dans un documentaire, on est dans une fiction concernant à la fois la curiosité du monde et les mauvaises manières de la pratiquer.

- En montrant un blocage aussi bien dans le cinéma de distraction (que symbolise la comédie musicale) que dans le documentaire, le film ne décrit-il pas une impuissance face aux genres traditionnels du cinéma, que le journal filmé permettrait de dépasser, précisément pour tourner Aprile ?

- C'est vrai, mais je n'en prends conscience qu'à travers mon travail, je le sais aujourd'hui, après avoir terminé le film. J'évite de trop expliquer à l'avance le pourquoi et le comment : quand je théorise durant le tournage, je me plante. Par exemple, le film comporte trois scènes où je suis en voiture avec Silvia, ma compagne. En réfléchissant à la manière de tourner ces plans, j'ai pensé que, pour un journal filmé, le bon angle de prise de vue était de dos, comme une scène prise sur le vif. En vertu de ce principe, j'ai donc tourné ces scènes avec la caméra à l'arrière de la voiture mais, pris d'une intuition, je les ai doublées en nous filmant de face. Dans les trois cas, il a été évident à la table de montage qu'il fallait choisir les prises de face. "